唐朝诗人王之涣有首描写戍边风情的著名绝句——《凉州词二首》其一，“春风不度玉门关”就是源于其中，而对于这句诗里面的春风有不少人会理解起来有的困难，表面看着就是春季的风，但实则不是，具体指的是什么？请看下面的剖析。
春风不度玉门关的春风指什么
春风不度玉门关的“春风”是指夏天风，也就是从海洋上吹过来的暖湿气流。这句诗源于唐代诗人王之涣的《凉州词二首·其一》。这句诗的意思是春风吹不到玉门关外。
为何春风不度玉门关
这里的玉门关指的是甘肃敦煌县境内的一处重镇。
玉门关四周群山环绕，地形起伏变化大，多山脉和盆地，因而地形较为复杂，是典型的国内性气候。
在它的西部是帕米尔高原，南部是青藏高原，东南面又有海量山脉，譬如著名的贺兰山。
如此的地形环境分别从不一样的方向阻挡了来自大西洋、印度洋、太平洋的暖湿气流，致使了玉门关气候干燥，降水稀有。这里的暖湿气流，就是夏天风，也就是诗里面提到的春风。
每到夏天，暖湿气流吹过，所到之处降水增多，植物成长茂盛。但在国内的北方，因为地点是什么原因，遭到夏天风控制的时间比较短。每年4~5月，夏天风到达国内南部沿海；6月到达长江流域；7月推进到华北和东北；紧接着到了9月份，遭到冬天风的逼迫，又不能不退回到了南方，撤退到长江以南。
在气候学上，受夏天风影响明显的地方称为季风区，反之则称为非季风区，其分界线大概以大兴安岭—阴山—贺兰山—巴颜喀拉山—冈底斯山为界。
根据这个界限划分，玉门关正好“完美”地落在了非季风区，因而也就有了这句著名的诗句——“春风不度玉门关”。
春风不度玉门关全文
《凉州词·其一》
王之涣〔唐代〕
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
译文：
奔腾的黄河远远而上，好像要与白云连在一块，一座孤城耸峙在群山之中，何等的孤独寂寞。
何必用羌笛吹奏哀怨的《杨柳曲》，去埋怨春光迟迟呢？遥远的玉门关外，春风是永远也吹不到的。
注解：
远上：远远向西望去。“远”一作“直”。
孤城：指孤零零的戍边的城堡。
何须：何必。
度：吹到过。
不度：吹不到。
《凉州词·其一》赏析
唐人薛用弱《集异记》载王之涣与高适、王昌龄“旗亭画壁”的“异”事，虽然不肯定靠谱，但却反映出当时此诗即遭到大家的喜欢。
首句出人意表，先描绘出这样奇特的画面：蜿蜒奔流波翻涛涌的黄河，好似一条飘飞的长长丝带高挂白云间。这真可谓神思妙想，因而历来遭到大家的称赞。但，诗人的这种描绘，并不是随性，而是依据了绘画中特有些透视法。透视法的视觉印象是，凡视线以下的物体，距离愈远，它在画面上的地方愈高。黄河只不过在地面流，无论怎么样不会与天相接，但，当王之涣由下游纵目向上游观望，伴随视线的延伸，却感觉脚下的黄河愈远愈高，以至于“远”“上”到“白云间”。
诗人的高明之处，就是能抓住这种视象去创作，从而写出了脍炙人口的名句。李白“黄河之水天上来”的名句，也使用的是同一察看法。所不一样的是，李白的视线运动是自上而下、由远及近，摄取的是黄河“奔流到海不复回”的气势；而王之涣的视线运动则是自下而上、由近及远，摄取的是黄河源远流长的闲远仪态。
第二句仍接着写景。“一片孤城”是近景，“万仞山”则是远景。远处崇山峻岭的映衬，愈看上去边城的孤危，整个意象悲壮而苍凉。诗写到这里，仍未出现人物。但，既有如此一座“孤城”，则会有戍边的将士。诗人撷取这种悲壮苍凉的意象，其目的，正在于为下两句写戍边将士的心态作筹备，进行环境烘托。
3、四两句，由闻笛入手写将士们的心态。乐府《横吹曲·折杨柳》歌辞云：“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿。”边地环境的荒凉，令将士们不堪；而羌笛奏出的《折杨柳》伤离曲调，更使将士们乡愁难禁。但，如仅仅只不过在那里一味地“怨”“杨柳”，则本诗就完全成了另外一种情调。这两句诗的重要之处，就是“何须”二字作转：玉门关外如此的苦寒边地，春风不度，杨柳难青，没办法折杨柳寄情，既然这样，羌笛有哪些必要再吹奏《折杨柳》如此伤离的曲调呢？两句诗中，既写出了戍边将士的思乡怨情，同时又抒发了他们豁达的胸怀；悲中不失其壮，慷慨悲凉，与中唐将来某些边塞诗的衰飒颓唐情调显然不同。正由于这样，这首诗成为典型的盛唐之音。
作者介绍
王之涣：688—742，字季陵，晋阳（今山西太原）人，后迁居绛州（今山西绛县）。他是盛唐时期的著名诗人，以擅长描写边塞风光著称，其诗用词十分朴实，但造境极为深远，让人裹身诗中，回味无穷。其诗多被当时乐工制曲歌唱，名动一时。王之涣的个性豪放不羁，常击剑悲歌，还常与高适、王昌龄等相唱和。
